Chico Buarque é conhecido por suas letras complexas, mas em "Construção" (1971), ele se superou. A música não é apenas uma crítica social sobre a morte de um operário; é um exercício de arquitetura linguística.
A regra é rígida: todos os versos, sem exceção, terminam em uma palavra proparoxítona.
O que é uma Proparoxítona?
No português, proparoxítona é a palavra cuja sílaba tônica é a antepenúltima. Exemplos: MÁ-gi-ca, LÂM-pa-da, ÚL-ti-ma.
Elas são raras na língua (a maioria das palavras é paroxítona). Fazer uma música inteira rimando apenas proparoxítonas é um desafio técnico absurdo.
Amou daquela vez como se fosse a última / Beijou sua mulher como se fosse a única / E atravessou a rua com seu passo tímido...
O Efeito Sonoro: Peso e Queda
Por que Chico escolheu palavras proparoxítonas?
A fonética dessas palavras é "pesada". Elas têm uma batida forte no início e duas sílabas fracas caindo depois (DUM-da-da). Isso cria, sonoramente, a sensação de tijolos caindo ou de marteladas.
Cada final de verso é um golpe seco. Isso reflete a dureza da vida do pedreiro e, no final, a sua queda trágica do prédio.
- Desenho lógico
- Teto sólido
- Tráfego público
A Troca de Peças
O mais genial é que, na repetição da música, Chico troca as palavras de lugar, mudando completamente o sentido das frases, mas mantendo a estrutura de proparoxítonas.
Versão 1:
Beijou sua mulher como se fosse a última (Despedida, morte iminente).
Versão 2:
Beijou sua mulher como se fosse a única (Fidelidade, amor).
Versão 3:
Beijou sua mulher como se fosse a lógica (Frieza, mecanicidade).
Conclusão
Assim como Tom Jobim construiu "Águas de Março" com substantivos concretos, Chico Buarque construiu seu prédio poético com a classe de palavras mais rara e "feia" do português.
"Construção" é a prova de que a gramática pode ser usada para transmitir emoção física. Ao ouvir a música, sentimos o peso, o cansaço e a vertigem, tudo por causa da acentuação das palavras.
Se você gosta de análises sobre como a música brasileira usa a língua, não deixe de ler sobre a retórica de "P do Pecado".